logo
A powerful architecture & Construction theme. Construct your website in the perfect Ratio.
Alienum phaedrum torquatos nec eu, vis detraxit periculis ex, nihil expetendis in mei. Mei an pericula

Етторе Соттсасс: ферма в Альпах

Ферма в Альпах – пізня робота великого Етторе Соттсасса для сім’ї друзів. Дослідники одностайно визнають, що після вісімдесяти він подорослішав: «Стало менше кольору і дивних форм, більше елегантності, розуму». Соттсасс продовжував розвиватися, знаходячи в старінні своєрідну насолоду життя.

Одна з останніх, зрілих його робіт – реконструкція в околицях добб’яко. Городок на схилі долини Пустерія в Південному Тіролі відомий своїми красотами і тим, що тут любив бувати Густав Малер. Місцеві жителі пішки ходять до Австрії і добре говорять на двох мовах – італійській і німецькій.

Третій – мансардний поверх відведений під кабінет-бібліотеку. Щоб зберегти висоту приміщення, стельові конструкції залишені відкритими.

Старовинну ферму Ханзерхоф, відому з XVIII століття, придбав давній приятель архітектора, сенатор Франко Дебенедетті. Соттсасс познайомився з ним через брата, інженера і промисловця Kарло Де Бенедетті, який 15 років очолював Olivetti (різне написання прізвищ братів – не помилка: Карло відділив частку «де», надавши своєму імені більше аристократизму). Сенатор дуже любить свій будинок з видом на Доломітові Альпи. «Він і в сьогоденні, і в минулому, і в майбутньому». А головне – це музей великого Соттсасса.

Вид з тераси на Доломітові Альпи і долину Пустерія. Неподалік хатина Густава Малера, де композитор написав «Пісню про землю» і Дев’яту симфонію.

Повага до традицій – лейтмотив реставрації. Автор прибрав нашарування, які накопичилися з XVIII століття, включаючи «досягнення цивілізації» на кшталт гіпсокартонних перегородок. Зовні стіни законсервовані з усіма їх нерівностями і покриті білою штукатуркою.

Ванна кімната хоча і з маленьким, але з вікном. У ньому вид Доломітових Альп. Дуже красиво поєднання малюнка мармуру з дрібними квадратами плитки.

Збережені і маленькі вікна, характерні для місцевої архітектури. У той же час альпійська автентичність оживлена сильними сучасними знаками. Наприклад, замість типового дерев’яного балкончики над входом з’явився широкий карниз з оксидированной міді. Його підтримують дві масивні колони з чорного мармуру. Тема «стовпи» триває і всередині: по дому розставлені характерні столики Етторе Соттсасса.

Складна система зберігання спроектована спеціально для будинку. На відміну від стелажів періоду Memphis’а цей не такий яскравий і веселий, зате абсолютно функціональний: ще і маскує вентиляційну решітку.

Навколо каміна – мальовнича група. Тут і сільське мистецтво, і меблі фінського класика А. Аалто, і пуф з мотивами ар нуво. На стелажі справа – зменшена копія стелажа Carlton, створеного для Memphis в 1981 р

Кабінет. Класичний стілець М. Тонета доповнюють меблі Е. Соттсасса.

Внутрішні зміни більш радикальні. Перш за все, серйозно опрацьовано все, що стосується комфорту: встановлена система клімат-контролю, в підлогу вбудовано опалення, настінні радіатори забезпечують незалежний обігрів кожної кімнати. Обладнаний непоганий спа-комплекс з гідромасажем.

Господарська спальня. Еклектичний шафа – модель Е. Соттсасса.

Сільська меблі, скульптура Е. Вурма, лампа Е. Соттсасса несподівано утворили гармонійну групу. Є в них спільне – весела наївність.

Планування сучасна. Весь внутрішній обсяг виконаний як низка приміщень перетікають, які перетікають одна в одну . На першому – open space з вітальнею і їдальнею пов’язаний з кухнею і великою винотекою. На другому поверсі – спальні, ванні, спа і пральня, що з’єднується з гаражем. Третій поверх займає великий кабінет-бібліотека з виходом на простору терасу. Це єдине приміщення з великим «неальпійскім» склінням – найсвітліше в будинку.

В мансарді найбільші вікна – вона буквально залита світлом. Зліва Sphinx (Caryatid) – скульптура М. Куїна з фарбованої бронзи. Антикварний диван обтягнутий сучасної тканиною.

«Мій будинок – історія про старі спогадах і нові пристрастя і бажання», – говорить про своє житло сентиментальний господар. Кожна кімната містить речі, що залишилися від попередніх поколінь: старовинні реліквії, які ефектно змішуються з сучасним мистецтвом і дизайном. На стіні – галантні сцени XVIII століття, під ними – розписні сільські стільчики, а поруч нова любов: Марк Куїн або Ентоні Вурм. Об’єднуючий початок – впізнаваний дизайн Соттсасса, причому чимало речей він спроектував спеціально для будинку. Тут же предмети класиків – Алвара Аалто і Міхаеля Тонета. Можливо, Соттсасс і своє місце в історії бачив поруч з ними?

Тераса. Мармуровий стіл оточують алюмінієві стільці.

Одна з двох колон чорного мармуру, встановлених по боках від входу.

Панорама за вікном – абсолютна домінанта. На заході Доломітові Альпи раптово змінюють колір і стають оранжево-рожевими. Це явище називають тут «альпійський запал» .У інтер’єрі представлені елементи в подібній гамі – як яскравих, так і розбілених відтінків.

Золотисте дерево добре поєднується з розбіленими відтінками блакитного. В отворі видно фотографію В. Бікрофт.

Соттсасс прожив дев’яносто років і залишив безмежну спадщину. Спробував себе в ролі архітектора, промдізайнера, художника, видавця, фотографа, теоретика, кераміста. На його рахунку приватні вілли, аеропорт в Мілані, інтер’єри модних бутиків і величезна кількість великих і маленьких предметів: від світильників до офісних меблів, від дорогого посуду до телевізорів, від ювелірних прикрас до стелажів.

Диван – зразок творчості «пізнього» Соттсасса. На стінах – його ж фотографії. Грубувата фактура штукатурки нагадує про сільську адресу будинку. Червоні акценти – і в рамах, і в оббивці, і в етнічному килимі.

Соттсасс співпрацював з багатьма компаніями, але ні в одній, як би ми зараз сказали, «не перебував в штаті». Волів свободи. Фахівці по Соттсассу відзначають в ньому вражаючу здатність маневрувати між масовим виробництвом і елітарними речами.

У 1980-му створив свою студію Sottsass Associati. А 1981 році очолив групу, з якою прогримів на весь світ. Це був Memphis, і Соттсассу було 64 роки! Учасники придумували іронічні, веселі, яскраві, при цьому малофункціональні, нетехнологічні і, поклавши руку на серце, досить потворні речі. Ідея: форма продукту не самоціль, а дизайнер не слуга промисловості.

Соттсасс завжди був небайдужий до яскравих поверхонь. Для стіни в спа-зоні він використовував дрібну позолочену гальку, вмонтувавши її в цементну основу.

«Ми поставили індустрію на службу дизайну. Раніше все було навпаки ». Саме тоді виник культ творця, встановилася межа між звичайним продуктом і іменним. Перша виставка групи вибухнула в священному світі дизайну, як бомба. Серед богеми почався ажіотаж, Карл Лагерфельд обставив свій пентхаус в Монако виключно меблями від Memphis. Так Соттсасс поставив функціональність предмета на друге місце, висунувши «стиль життя» на перше.

Підписуйтесь на новини
Будьте першими, хто отримає останні новини та ексклюзивний контент на свою пошту.
Підписатись
Ви зможете скасувати підписку в будь-який час.
close-link